第445章 张大毛回家（1 / 2）



张大毛坐在旁边，赶紧递上钢笔和纸。

“王老师，您觉得哪里需要改，您尽管说，我听您的。”

王老师笑了，眼角的皱纹挤在一起。

“不用改，我给你加几句台词，更接地气，比如村民说‘万一赔了咋办’，杏花可以说‘赔了我先担着，我是合作社的带头人’，这样更像农村姑娘说的话。”

老摄影师刘铁生是陈敬之托省电影厂的老朋友找的。

刘师傅五十八岁，皮肤黝黑，是常年在外面拍片子晒的，左手食指少了一截，是当年拍煤矿时被落石砸的。

他在国营电影厂干了三十年，拍过《煤矿工人》《田野上的希望》等纪录片，对光影的把控特别到位。

他来公司那天，背着个旧相机，是苏联产的“基辅”，黑色的，相机上有个小划痕，是当年拍井下场景时被矿灯蹭的，还带着个帆布包，里面装着胶卷和镜头布。

“我在电影厂待够了，”他跟李向南坐在一楼的木桌旁，桌上放着杯热茶。

“每天拍些歌功颂德的片子，领导说拍啥就拍啥，没劲儿。”

你这公司小，反而能放开拍，想拍啥拍啥，不用看领导脸色。”

他从帆布包里拿出几张老照片，是当年拍煤矿工人的，照片上的矿工穿着沾满煤尘的工作服，在井下吃饭，馒头沾着煤渣，却吃得很香，照片边缘都卷了，是经常翻看的缘故。

“这些人才该被记住，他们的故事，比武侠片真实多了。”

陈敬之还招了几个年轻学生。

学表演的林晓，刚从省艺术学院毕业，二十岁，梳着齐耳短发，眼睛很亮，像浸在水里的黑葡萄，试镜的时候，演杏花劝村民那段哭戏，眼泪掉得很自然，不是挤的，而是从眼眶里慢慢涌出来，声音带着点哽咽，却很坚定，张大毛当时就说“就是她了”。

学剪辑的赵磊，二十三岁，是刘铁生的徒弟，父亲是电影厂的老剪辑师，他从小就跟着摆弄剪辑机，会用老式的手动剪辑机，来公司的时候，带了个旧工具箱，里面装着剪刀、胶水和放大镜，他说“剪辑机就像我的朋友，得好好伺候”。

学美术的孙婷，二十二岁，家在农村，对农村的场景很熟悉，能画场景图，《高粱》里的高粱地，就是她画的草图，绿油油的高粱秆，上面结着饱满的高粱穗，还有几只蝴蝶停在上面，颜色用的是彩色铅笔，看着就有生命力，她还在旁边写了注释。

“高粱地要种在坡上，这样阳光能照到，拍出来好看”。

公司渐渐热闹起来。

一楼办公室摆了四张木桌，都是从旧货市场买的，有点磨损，李向南的桌子上放着个铁皮文件盒，里面装着公司的各种文件，还有初夏给他织的杯垫。

陈敬之的桌子上放着个收音机，经常听新闻，了解政策。

张大毛的桌子上堆着剧本和笔记本，笔记本上写满了修改意见，还有矿工和农民的采访记录。

王老师的桌子上放着老花镜和放大镜，还有当年的话剧手稿。

墙上贴了《高粱》和《深井》的剧本大纲，用红笔标了重点，比如《高粱》里的“杏花说服村民”“酒厂开张”，《深井》里的“井下塌方救人”“改进采煤技术”。

每天早上，林晓会带早点来，是她妈做的馒头，用白布包着，还热乎，分给大家吃。

赵磊会提前半小时来，把剪辑机擦干净，用软布擦镜头，一点灰尘都没有。

孙婷会把画好的场景图贴在墙上，供大家讨论，有时候会有人在图上画小修改，比如在高粱地旁边加个水井，孙婷也不生气，反而说“这个好，更真实”。

张大毛每天都在改剧本，有时候改到深夜，办公室的灯亮到十一二点，窗户上能看到他的影子，趴在桌上写着什么，李向南偶尔会来送夜宵，是初夏做的鸡蛋面，用保温桶装着，还热乎，里面卧着个荷包蛋，张大毛每次都吃得干干净净，说“比省城饭馆的好吃”。

10月  15号那天，张大毛找到李向南，手里攥着个蓝布包，手指有点发白，是攥得太紧了。

他站在李向南的桌子旁，有点不好意思，脚尖蹭着地面。

“李哥，我想回趟家，看看我爸妈。”

李向南正在看孙婷画的《深井》场景图，是井下的场景，矿工们在工作，灯光用的是黄色，显得很温暖，他抬头看了看张大毛，小伙子眼神有点愧疚，像做错事的孩子。

“什么时候走？要多久？”

“明天走，想待十天，”张大毛的声音有点小。

“毕业快一年了，还没回过家，这次拿了签约费，想给他们改善改善生活，他们供我上学不容易，家里欠了不少债。”

李向南知道张大毛家条件不好。

之前聊天的时候，张大毛说过，父母在  YS地区的银谷村，种几亩山地，主要种玉米和红薯，一年也卖不了几个钱，供他读完大学，家里借了邻居不少钱，到现在还没还完。

“行，”