第516章 反击战（1 / 3）



《田埂上的梦》最大的优势，是‘真实’。

真实的生活体验、真实的创业故事、真实的情感共鸣，这是他们花再多钱、赶再快进度都无法复制的。

我们要做的，不是和他们陷入无意义的争执，而是把我们的优势放大，通过差异化宣传，让观众看清谁是真正的原创，谁是只会跟风的抄袭者。”

他顿了顿，继续说道：“星火影视的电影，本质上还是套路化的商业片，他们只看到了‘农村创业’这个热门题材的外壳，却没有理解其内在的精神内核。

我们要做的，就是把‘真实’这张牌打到底，让观众感受到我们的诚意和作品的独特价值，从而主动选择我们。”

当天下午，李向南就召集了宣发团队、制片人、导演以及核心编剧，召开了紧急会议，制定了一套详细的差异化破局方案。

方案的第一步，是发布一部详细的“创作纪实”纪录片。

“我们的创作过程，就是最好的证据。”李向南在会议上说道，“星火影视拿不出这样的证据，因为他们的剧本是抄来的，不是来自真实的生活体验。

我们要把这个过程拍出来，让观众亲眼看到，我们的电影是怎么从无到有，怎么一步步打磨成型的。”

宣发团队立刻行动起来，从海量的素材中筛选、整理。

纪录片的开头，是张大毛坐在办公室里，对着空白的剧本大纲发愁的画面。

“当时脑子里只有‘农村创业’四个字，具体的情节、人物的性格，都很模糊。”镜头里，张大毛坦诚地说道，“我知道，如果没有真实的体验，写出来的东西肯定是悬浮的，没有灵魂。”

随后，画面切换到张大毛第一次来到张家坳的场景。

他跟着张老实去地里割稻子，弯着腰没一会儿就腰酸背痛。

他坐在村民的院子里，听返乡创业的阿强讲自己养猪失败、被村民质疑的经历，眼里满是共情。

他和高彩霞一起走在田埂上，听她讲村里的风土人情，讲农民对土地的感情。

纪录片里，有张大毛和村民们一起吃杂粮饭的画面，有他在田埂上记录灵感的片段，有他和编剧团队熬夜修改剧本、争论情节的场景，甚至还有他因为找不到创作方向而焦虑失眠的瞬间。

“这部纪录片不需要刻意美化，越真实越好。”李向南在审核初剪版本时说道，“我们要让观众看到，一部好的现实题材电影，不是坐在办公室里就能写出来的，它需要深入生活、扎根土地，需要付出时间和心血去感受、去积累。”

纪录片的最后，是张大毛看着稻田里忙碌的剧组，眼神坚定地说：“《田埂上的梦》里的每一个情节，都有真实的原型。

每一个人物，都藏着农村创业者的影子。

我希望通过这部电影，让更多人看到他们的坚持和不易，看到乡村的无限可能。”

方案的第二步，是提前曝光影片“乡村振兴”的核心亮点。

李向南知道，星火影视的抄袭只停留在“个人创业成功”的表面，并没有真正理解《田埂上的梦》的深层内涵。

“我们的电影，不仅仅是一个人的创业故事，更是一个村庄的振兴故事。”李向南解释道，“主角的成功，不是孤军奋战的结果，而是带动整个村庄共同发展的过程。

这一点，是星火影视的抄袭作品绝对没有的，也是我们最独特的价值。”

宣发团队按照李向南的要求，剪辑了一组“乡村振兴”主题的片段，在各大平台发布。

片段里，陈望创业初期遭遇失败，村民们议论纷纷，有人质疑他“异想天开”，有人劝他“赶紧回城里打工”。

但林秀始终默默支持他，陪着他走访农户，说服大家一起参与。

后来，陈望成立了农产品合作社，带领村民们改良种植技术，统一收购、统一销售。

他们还利用村里的自然资源，开发了乡村旅游，让城里人来体验农耕生活，村民们在家门口就能赚钱。

最后，村里修了新的公路，建了学校和养老院，曾经冷清的村庄变得热闹起来，外出打工的年轻人也陆续返乡。

“这才是农村创业的真正意义所在。”宣发团队在片段配文中写道，“不是一个人的飞黄腾达，而是一群人的守望相助。

不是脱离现实的逆袭，而是脚踏实地的振兴。

《田埂上的梦》，献给每一个为家乡奋斗的人。”

方案的第三步，是联合农村院线和地方媒体，开展“走进乡村”提前点映活动。

“我们的目标受众，不仅有城市里关注现实题材的观众，更有广大的农村观众。”李向南说道，“农村观众对真实的农村生活有着天然的共鸣，他们的口碑，是最有说服力的。

星火影视的电影，因为缺乏真实的细节，很难打动他们。

我们要让农村观众先看到电影，让他们成为我们的‘宣传员’。”

在李向南的协调下，桃源文化很快与全国二十多个省份的农村院线达成合作，计划在一百个乡村